Văn hóa của vùng đất Mặt trời mọc đầy bí ẩn. Rất khó để chúng ta hiểu và chấp nhận các định đề của triết học phương Đông, rất khó để chúng ta đọc văn xuôi và thơ của họ. Nhưng có một nugget trong số họ, nhiều người gọi nó là Kafka Nhật Bản hoặc tín đồ của Dostoevsky. Kobo Abe là một người tuyệt vời, người đã tìm cách xóa bỏ biên giới văn hóa giữa Nhật Bản và châu Âu. Ông đã cho đồng bào của mình một nhà hát của những điều phi lý, và để lại cho chúng tôi nhiều cuốn tiểu thuyết tuyệt vời, một trong số đó có tên là Người phụ nữ ở vùng núi Sandy.
Lịch sử sáng tạo
Câu chuyện về việc tạo ra cuốn tiểu thuyết bắt đầu vào năm 1951. Rồi Abe trong cuốn tiểu thuyết của anh ấy trên tường. Tội ác của ông S Karuma 'đã chạm đến một chủ đề đồng điệu với nữ Người đàn ông ở vùng Sandy. Nhân vật chính mang số phận khủng khiếp - anh ta biến thành một tấm danh thiếp. Bởi vì điều này, anh ta không còn được nhận ra, bởi vì tên có thể dễ dàng được thay thế bằng số sê-ri của thẻ. Trong một người cá tính, tổng số thay đổi xảy ra. Anh ta không còn hiểu mình là ai và tại sao anh ta đến thế giới này, bắt đầu tự bảo vệ mình khỏi những tác động bên ngoài, bao quanh mình với một loại Tường Tường, đóng lại con đường Anh hùng giải phóng.
Những cốt truyện tương tự cũng có mặt trong các tiểu thuyết như vậy của Kobo Abe như là Alien Alien Face (1964), Hộp Box-Man Tiết (1973), Thẻ Burned Card Thẻ (1967)
Thể loại và định hướng
Người phụ nữ ở vùng núi Sandy là một cuốn tiểu thuyết được viết theo truyền thống tốt nhất của văn học hậu hiện đại. Một số nhà phê bình so sánh nó với văn học hiện sinh. Cụ thể, những suy nghĩ của Abe đã trùng khớp với những suy nghĩ của Franz Kafka và Jean-Paul Sartre. Nhân vật chính từ xa khiến chúng ta nhớ đến Gregor Zamzu và Antoine Rokanten quen thuộc.
Khái niệm công án Phật giáo nói về văn hóa Nhật Bản trong tác phẩm, theo đó hành động phát triển trong tiểu thuyết. Nhà sư (Niki Dzumpey) đang tuyệt vọng cho một giải pháp cho bí ẩn được tạo ra bởi đạo sư (người phụ nữ) theo định dạng của một câu hỏi triết học. Trong nỗ lực tìm kiếm câu trả lời, một người học được sự thật, và vì vậy nhân vật chính đã tìm ra lối thoát cho chính mình - sự khiêm tốn.
Các nhân vật chính và đặc điểm của họ
- Nicky Jumpey - một người đàn ông say mê nghiên cứu côn trùng. Anh ta đến vùng hoang dã để tìm một con ruồi punk, nhưng cuối cùng lại rơi vào một cái hố giữa sa mạc. Kobo Abe tiết lộ cho chúng ta cách trở thành, từ một chiến binh tự do, người anh hùng biến thành một nô lệ khiêm tốn. Hình dáng của một người đàn ông nhỏ bé nhìn qua các đường nét, giống với lớp áo choàng của Gô-loa. Chỉ tại Abe chúng ta mới thấy tác dụng ngược lại. Một làn sóng thờ ơ bao trùm lên nhà khoa học bằng cái đầu của mình, cuối cùng anh ta không cố gắng làm gì khi một cơ hội lý tưởng để trốn thoát xuất hiện.
- Tác phẩm kể về một người đàn ông, nhưng nhân vật chính là cát. Mô tả về các trạng thái khác nhau của nó, đôi khi có thể sợ hãi, chiếm hầu hết các cuốn sách. Và ở đây thật thú vị khi xem xét biểu tượng của cát, trong đó đề cập đến tôn giáo. Ở người theo đạo Phật, cát thường liên quan đến việc tẩy rửa, tắm rửa, vì ở những vùng khô cằn, nó thay thế nước khi rửa và làm sạch bát đĩa. Trong Kitô giáo, cát tượng trưng cho sự bất ổn, hủy diệt, hủy diệt và thời gian trôi qua (liên kết với một chiếc đồng hồ cát). Do đó, thay đổi thái độ đối với tù đày, người anh hùng chuyển từ mô hình tư duy Kitô giáo sang Phật giáo, vì cách giải thích của anh ta về cùng một sự thay đổi cát.
- Bây giờ hãy xem một trong những nữ anh hùng của tiểu thuyết - một ngươi phụ nư. Cô ấy rõ ràng không bị gánh nặng bởi sự tồn tại của mình, khiêm tốn chấp nhận số phận của mình, qua đó thuyết giảng Phật giáo. Người đàn ông, trái ngược với cô, là một đại diện của người châu Âu: anh ta không phải là người Nhật Bản điển hình, vì ban đầu anh ta chưa sẵn sàng phục tùng hoàn cảnh. Nhân vật nữ chính không có tên, vì cô ấy không có cá tính, toàn bộ bản chất của cô ấy được đổ vào các yếu tố xung quanh cô ấy. Điều này một lần nữa đóng một vai trò quan trọng trong các nền văn hóa đối lập, vì sự sùng bái chủ nghĩa cá nhân là nền tảng của tư tưởng triết học châu Âu. Điều quan trọng không kém là cô ấy là phụ nữ, trong khi tình dục yếu hơn có tình cảm phát triển hơn, không phải lý do. Nhân vật nữ chính không cố gắng sống hợp lý, cô ấy bị điều khiển bởi cảm xúc, trực giác và động lực tiềm thức.
Chủ đề
Chủ đề của tiểu thuyết rất rộng lớn. Ở đây chúng ta có thể bắt gặp những suy tư về tình yêu, thù hận, cô đơn, thái độ của người tiêu dùng đối với phụ nữ, quá trình đơn điệu của cuộc sống, ước mơ và khát vọng.
- Yêu và ghét gắn bó chặt chẽ với nhau, bởi vì ban đầu người anh hùng tức giận với người phụ nữ khập khiễng, thờ ơ và quá sức. Sau đó, mối quan hệ của họ đã được thay thế bằng một niềm đam mê gây sốt và gây tranh cãi, trong đó Nicky Jumpey mất tên và trở thành một người đàn ông. Đồng thời, khao khát tự do của anh ta không yếu đi, thậm chí còn tăng cường cùng với sự khao khát cơ thể phụ nữ, nhưng cả hai khát vọng này trái ngược nhau. Trong cuộc đối đầu này, nhà văn cho thấy cuộc đấu tay đôi vĩnh cửu giữa tự do, liêm chính cá nhân và tình yêu, làm thay đổi một người và lấy đi sự độc lập của anh ta. Anh hùng châu Âu hiện sinh của anh ấy muốn tự cứu mình, chống cự quyết liệt và bị khuất phục một cách tàn nhẫn để cố gắng giữ mình.
- Ý nghĩa cuộc sống. Ban đầu, người bị giam cầm có cảm giác điên cuồng rằng cư dân của các hố cát hoàn toàn vô dụng. Họ đào cát, nó sớm trở lại vị trí của nó và ngủ thiếp đi trong nhà của họ. Họ chỉ trì hoãn sự khởi đầu của sự kết thúc, và không giải quyết vấn đề. Tuy nhiên, họ không rời khỏi ngôi làng nghèo khó để tìm kiếm một phần tốt hơn. Nhưng tác giả quan sát cẩn thận rằng sự tồn tại của văn phòng Nicky, không tốt hơn, thậm chí còn tồi tệ hơn cuộc sống của người phụ nữ vì sự giả hình xung quanh anh ta. Do đó, những gì chúng ta bắt đầu với ý nghĩa cho loài này chỉ là một thảm thực vật trong hố cát. Người phụ nữ muốn có một chiếc radio theo cách mà một người đàn ông muốn tìm một con ruồi khổng lồ, không có nhiều khác biệt giữa chúng.
- Sự cô đơn. Nicky không hề đơn độc so với nhân vật nữ chính đã mất gia đình. Nó chỉ nói rằng anh ta khéo léo lừa dối chính mình, ở trong xã hội, trói buộc một cuốn tiểu thuyết không ràng buộc, v.v. Anh ta sống trong cùng một hố và trong thành phố, vì không ai thực sự hiểu anh ta. Các đồng nghiệp coi anh là lạ, bạn gái anh không coi trọng tiểu thuyết của họ, v.v.
- Sự tự do. Người anh hùng muốn thoát khỏi sự giam cầm, nhưng cuối cùng chỉ hiểu rằng cả thế giới, rộng lớn, là một sa mạc, nơi mọi người lang thang tìm kiếm radio, và tìm thấy chúng và tiếp tục đi bộ, họ tìm kiếm cát để vượt qua mọi thứ một phút. Với cách tiếp cận này, tự do chỉ là một sự xuất hiện.
- Tác giả cũng cho rằng người đọc suy ngẫm về tôn giáonếu anh ta tìm thấy trong văn bản rất nhiều gợi ý ẩn khéo léo. Như đã đề cập, hai mô hình triết học trái ngược nhau - Đông và Tây. Một lý trí, cố định vào tính cách của mình, người đàn ông nổi loạn và một người phụ nữ khắc kỷ, bình tĩnh và thanh thản cảm thấy cuộc sống như nó vốn có.
Các vấn đề
Vấn đề chính trong tiểu thuyết được tiết lộ bằng lý luận về ý nghĩa của cuộc sống. Người đàn ông mất liên lạc với thế giới bên ngoài, hoàn toàn tập trung vào "cái tôi" của chính mình và nhận ra rằng cuộc sống của anh ta ở một ngôi làng bỏ hoang gần như không khác gì cuộc sống ở Tokyo. Chính tại thời điểm đó, động lực của sự kháng cự biến mất. Người anh hùng bình tĩnh lại, cố gắng chấp nhận ý tưởng rằng anh ta chỉ là một hạt cát, giống như tất cả những người xung quanh anh ta. Nếu trước đây anh ta cố gắng tìm một lý do để coi mình là ngoại lệ, thì bây giờ anh ta đã đầu hàng phong trào tự do.
Nhưng Niki Dzumpey, gần như ở phần cuối của tác phẩm, phát hiện ra nước trên cát. Và chi tiết này không phải là ngẫu nhiên. Ngay lúc đó, anh hiểu rằng cuộc sống và sự cứu rỗi của nó chỉ phụ thuộc vào chính anh. Những nỗ lực của anh ta trong kháng chiến không phải là không có cơ sở. Nước là một loại phần thưởng cho sự siêng năng. Ở đây, biểu tượng của nước và cát trong tác phẩm trở nên rõ ràng. Cát là một xã hội đòi hỏi mọi sự phục tùng và sự giống nhau, và nước là chính sự sống và nó có thể cho phép một người được tái sinh, trở nên khác biệt, rửa sạch mọi trật tự đã được thiết lập và hồi sinh trong một chiêu bài mới.
Ý nghĩa
Ý nghĩa của cuốn tiểu thuyết nằm trong câu hỏi được đọc giữa các dòng - vị trí nào của cuộc sống con người đáng được tôn trọng? Cuộc đấu tranh bất tận với xã hội và cuộc sống hàng ngày, hay là sự khiêm nhường với vai trò không đáng kể và màu xám của nó trong thế giới này? Ở đây câu hỏi cấp thiết là câu hỏi muôn thuở về sự tồn tại của con người, về sự khiêm nhường và chống đối, về tính tất yếu của số phận hay khả năng thay đổi thực tại.
Một con cá bị xé ra một cái móc luôn có vẻ bị bắt hơn» — Vì vậy, Kobo Abe trong một trích dẫn từ cuốn tiểu thuyết của mình như thể gợi cho chúng ta câu trả lời cho các câu hỏi được hỏi. Chúng tôi đã viết thêm về điều này ở đây.
Nhân vật
Giá trị và vai trò của hình ảnh cát trong tác phẩm chúng tôi mô tả trong đoạn "Các nhân vật chính và đặc điểm của chúng", biểu tượng nước đã bị tháo dỡ trong đoạn "Các vấn đề", còn điều gì khác chưa được giải quyết?
- Ruồi Tây Ban Nha. Người anh hùng đi chính xác cho loài côn trùng này, từ đó tôi tạo ra chất độc chết người. Ví dụ, tất cả các vị khách của Marquise de Sade đã chết vì một chất phụ gia như vậy khi anh ta muốn chơi khăm họ trước một orgy. Sinh vật này cũng mang đến cái chết cho người sưu tầm, vì chính anh ta mà anh ta rơi vào một cái bẫy. Nhân tiện, sở thích của Niki không phải là ngẫu nhiên: tác giả đã đặt anh ta vào vị trí của sự tò mò bị bắt, cam chịu cái chết trong điều kiện giam cầm.
- Sa mạc - một biểu tượng của sự cô đơn và tàn phá. Người anh hùng xuất hiện với độc giả như một bề mặt mịn màng, vô hồn khi anh ta đi nghỉ một mình trên cát. Nhân tiện, chính trong sa mạc, các tiên tri đã gặp những cám dỗ, và sau đó với chính người sáng tạo. Có lẽ đây là một đề cập đến thế giới thần thoại Kitô giáo, nơi các cuộc gặp gỡ định mệnh với Thiên Chúa xảy ra cách xa mọi người và thành phố. Vì vậy, Niki Dzumpey đã khám phá ra sự thật ở những nơi đó.
- Biển - một biểu tượng của sự nổi loạn và bão tố trong tâm hồn. Nó liên tục được nghe bởi nhân vật chính, như thể tất cả thời gian đang ở gần. Nó cũng là một hướng dẫn quan trọng để trốn thoát.
- Hố trên cát Là một phép ẩn dụ cho sự tồn tại của chúng ta. Hoàn cảnh liên tục đe dọa rơi vào chúng tôi, nhưng chúng tôi cào chúng để tiếp tục sống. Không có công việc đơn điệu này, nó là không thể tồn tại.
Sự chỉ trích
Nhà triết học-phương Đông nổi tiếng nhất Nikolai Fedorenko đã nói về công việc của Kobo Abe theo cách này:
Ngôn ngữ của Abe rất đơn giản: với một lượng nén nhất định, nó có ý nghĩa sâu sắc. Không san bằng lưỡi: nó được giữ rõ ràng, sôi nổi, bắt nguồn từ lời nói trực tiếp. Nhà văn có phong cách ban đầu của riêng mình. Và niềm tin và tình cảm của họ. Dường như nỗi đau chính của anh là nỗi đau cho người đàn ông Nhật Bản, mà anh là một người đương đại. Có lẽ không có quá nhiều nhà văn trong văn học Nhật Bản cảm thấy vô cùng tội lỗi với xã hội, cảm giác tội lỗi của một người sống trong môi trường xã hội này và bị ám ảnh bởi bi kịch của những gì đang xảy ra.
