Không còn nghi ngờ gì nữa, The Storm (1859) là đỉnh cao của nghệ thuật kịch nghệ Alexander Ostrovsky. Tác giả cho thấy những thay đổi quan trọng nhất trong đời sống chính trị - xã hội của Nga như một ví dụ về quan hệ gia đình. Đó là lý do tại sao sáng tạo của ông cần một phân tích chi tiết.
Lịch sử sáng tạo
Quá trình tạo ra trò chơi Bão tố Storm với nhiều luồng được kết nối với các giai đoạn trong quá khứ của Ostrovsky. Tác giả bị thu hút bởi những vấn đề tương tự như trong các vở kịch của Mos Mositanitan, nhưng hình ảnh của gia đình lại có một cách giải thích khác (sự mới lạ là sự phủ nhận của sự trì trệ của cuộc sống gia trưởng và sự áp bức của Domostroy). Sự xuất hiện của một nữ anh hùng tự nhiên, khởi đầu tốt đẹp là một sự đổi mới trong tác phẩm của tác giả.
Những suy nghĩ và bản nháp đầu tiên của Sấm sét xuất hiện vào mùa hè năm 1859, và vào đầu tháng 10, nhà văn đã có một cái nhìn rõ ràng về toàn bộ bức tranh. Công việc bị ảnh hưởng rất nhiều bởi một chuyến đi dọc theo sông Volga. Một cuộc thám hiểm dân tộc học đã được tổ chức dưới sự bảo trợ của Bộ Biển để nghiên cứu các phong tục và tập quán của người dân bản địa Nga. Ostrovsky cũng tham gia vào nó.
Thành phố Kalinov là một hình ảnh tập thể của các thành phố Volga khác nhau, đồng thời giống nhau, nhưng có những đặc điểm riêng biệt. Ostrovsky, với tư cách là một nhà nghiên cứu giàu kinh nghiệm, đã thực hiện tất cả các quan sát của mình về cuộc sống của tỉnh Nga và các chi tiết cụ thể về hành vi của cư dân trong cuốn nhật ký. Dựa trên những bản ghi này, các nhân vật của Thunderstorm sau đó đã được tạo ra.
Ý nghĩa của tên
Sấm sét không chỉ là một cơn thịnh nộ của các yếu tố, mà còn là biểu tượng của sự sụp đổ và thanh lọc bầu không khí trì trệ của một thị trấn tỉnh, nơi các lệnh của Kabanikhi và Wild thời trung cổ cai trị. Đây là ý nghĩa của tiêu đề của vở kịch. Với cái chết của Katerina trong cơn giông bão, sự kiên nhẫn của nhiều người đã cạn kiệt: Tikhon nổi dậy chống lại sự chuyên chế của mẹ mình, Varvara trốn thoát, Kuligin công khai đổ lỗi cho cư dân trong thành phố về những gì đã xảy ra.
Lần đầu tiên, Tikhon nói về một cơn giông trong buổi lễ chia tay: "... sẽ không có giông bão trong tôi trong hai tuần." Theo từ này, ông có nghĩa là bầu không khí ngột ngạt của ngôi nhà của mình, nơi người mẹ chuyên chế cai trị quả bóng. Một cơn giông bão được gửi đến cho chúng tôi như một sự trừng phạt, Wild nói Wild Kuligin. Samodur hiểu hiện tượng này là hình phạt cho tội lỗi của mình, anh ta sợ phải trả giá cho một sự đối xử không công bằng với mọi người. Heo rừng là đoàn kết với anh ta. Hình phạt cho tội lỗi trong sấm sét cũng được nhìn thấy bởi Katerina, người có lương tâm cũng không rõ ràng. Sự phẫn nộ chính đáng của Chúa - đây là một vai trò khác của giông bão trong vở kịch của Ostrovsky. Và chỉ Kuligin hiểu rằng trong hiện tượng tự nhiên này, bạn chỉ có thể tìm thấy một tia điện, nhưng quan điểm tiên tiến của anh ta vẫn chưa thể hòa hợp trong một thành phố cần thanh lọc. Nếu bạn cần thêm thông tin về vai trò và tầm quan trọng của giông bão, bạn có thể đọc một bài luận về chủ đề này.
Thể loại và định hướng
Thunder Thunderstorm là một bộ phim truyền hình, theo A. Ostrovsky. Thể loại này định nghĩa một cốt truyện nặng nề, nghiêm túc, thường hàng ngày, gần với thực tế. Một số nhà phê bình đã đề cập đến một từ ngữ chính xác hơn: bi kịch gia đình.
Nếu chúng ta nói về hướng đi, thì vở kịch này là hoàn toàn thực tế. Chỉ số chính của điều này, có lẽ, là một mô tả về các tập tục, thói quen và các khía cạnh hàng ngày về sự tồn tại của cư dân của các thành phố tỉnh Volga (một mô tả chi tiết ở đây). Tác giả rất coi trọng điều này, cẩn thận phác thảo thực tế cuộc sống của những anh hùng và hình ảnh của họ.
Thành phần
- Triển lãm: Ostrovsky vẽ một hình ảnh của thành phố và thậm chí cả thế giới nơi các anh hùng sống và các sự kiện trong tương lai diễn ra.
- Sau đây là khởi đầu của cuộc xung đột Katerina với gia đình và xã hội mới như một cuộc xung đột toàn bộ và nội bộ (cuộc đối thoại giữa Katerina và Barbara).
- Sau khi buộc, chúng ta thấy sự phát triển của hành động, trong đó các anh hùng tìm cách giải quyết xung đột.
- Càng gần đến trận chung kết, cuộc xung đột đạt đến điểm mà các vấn đề đòi hỏi phải giải quyết khẩn cấp. Đỉnh cao là đoạn độc thoại mới nhất của Katerina trong 5 hành vi.
- Theo sau cô là sự từ chối, cho thấy sự không thể hòa tan của cuộc xung đột trên ví dụ về cái chết của Katerina.
Cuộc xung đột
Có một số xung đột trong Thunderstorm:
- Thứ nhất, đây là cuộc đối đầu giữa bạo chúa (Dikoy, Kabanikh) và nạn nhân (Katerina, Tikhon, Boris, v.v.). Đây là một cuộc xung đột giữa hai thế giới quan - những nhân vật cũ và mới, lỗi thời và yêu tự do. Xung đột này được nhấn mạnh ở đây.
- Mặt khác, hành động tồn tại do một cuộc xung đột tâm lý, nghĩa là một hành động nội tâm - trong linh hồn của Katerina.
- Xung đột xã hội đã nảy sinh tất cả những điều trước đó: Ostrovsky bắt đầu công việc của mình bằng cuộc hôn nhân của một phụ nữ quý tộc nghèo khó và một thương gia. Xu hướng này đã lan rộng trong thời của tác giả. Giai cấp quý tộc cầm quyền bắt đầu mất quyền lực, trở nên nghèo nàn và hủy hoại vì sự nhàn rỗi, lãng phí và mù chữ thương mại. Nhưng các thương nhân đã đạt được động lực do sự vô đạo đức, quyết đoán, nhạy bén trong kinh doanh và gia đình trị. Sau đó, một số người quyết định cải thiện mọi thứ với chi phí của những người khác: các quý tộc đã truyền lại những cô con gái sành điệu và có học thức như những người con trai thô lỗ, không biết gì, nhưng giàu có từ hội thương gia. Do sự khác biệt này, cuộc hôn nhân của Katerina và Tikhon ban đầu đã phải chịu thất bại.
Bản chất
Lớn lên trong truyền thống quý tộc tốt nhất, nữ quý tộc Katerina, với sự nài nỉ của cha mẹ, đã cưới một người say rượu thô lỗ và mềm yếu Tikhon, thuộc một gia đình thương nhân giàu có. Mẹ của anh ta áp bức con dâu, áp đặt những mệnh lệnh sai lầm và vô lý của Người xây nhà lên một người: khóc nức nở trước sự ra đi của chồng, để hạ mình trước công chúng, v.v. Nữ anh hùng trẻ tuổi tìm thấy sự đồng cảm với con gái của Kabanikh, Barbara, người dạy một người họ hàng mới để che giấu suy nghĩ và cảm xúc của mình, bí mật có được niềm vui của cuộc sống. Vào thời điểm chồng cô ra đi, Katerina yêu và bắt đầu hẹn hò với cháu trai của Wild Wild, Boris. Nhưng cuộc hẹn hò của họ kết thúc bằng sự chia ly, vì người phụ nữ không muốn trốn tránh, cô muốn trốn thoát cùng người mình yêu đến Siberia. Nhưng anh hùng không thể mạo hiểm mang nó theo anh ta. Do đó, cô vẫn ăn năn với chồng và mẹ chồng tội lỗi, nhận hình phạt nghiêm khắc từ Kabanikh. Nhận ra rằng lương tâm và sự áp bức không cho phép cô sống tiếp, cô vội vã đến Volga. Sau khi bà qua đời, thế hệ trẻ nổi loạn: Tikhon quở trách mẹ mình, Varvara trốn thoát cùng Kudryash, v.v.
Lối chơi của Ostrovsky sườn kết hợp các tính năng và mâu thuẫn, tất cả các ưu và nhược điểm của nước Nga thời phong kiến thế kỷ 19. Thị trấn Kalinov là một hình ảnh tập thể, một mô hình đơn giản hóa của xã hội Nga, được mô tả chi tiết ở đây. Nhìn vào mô hình này, chúng tôi thấy "một nhu cầu cần thiết cho những người năng động và tràn đầy năng lượng". Tác giả cho thấy một thế giới quan lỗi thời chỉ can thiệp. Nó làm hỏng mối quan hệ đầu tiên trong gia đình, và sau đó ngăn cản các thành phố và cả nước phát triển.
Các nhân vật chính và đặc điểm của họ
Tác phẩm có một hệ thống nhân vật rõ ràng, phù hợp với hình ảnh của các nhân vật.
- Thứ nhất, họ là những kẻ áp bức. Wild là một bạo chúa điển hình và thương gia giàu có. Từ những lời lăng mạ của anh, người thân tản mác ở các góc. Wild là một người hầu tàn nhẫn. Mọi người đều biết rằng không thể làm hài lòng anh ấy. Kabanova là hiện thân của một lối sống gia trưởng, một Domostroy lỗi thời. Một thương nhân giàu có, một góa phụ, cô liên tục khăng khăng quan sát tất cả các truyền thống của tổ tiên và cô theo dõi họ rõ ràng. Chúng tôi đã mô tả chúng chi tiết hơn trong này thành phần.
- Thứ hai, thích nghi. Tikhon là một người đàn ông yếu đuối yêu vợ, nhưng không thể tìm thấy sức mạnh để bảo vệ cô khỏi sự áp bức của mẹ. Anh ta không ủng hộ các mệnh lệnh và truyền thống cũ, nhưng thấy không có lý do gì để đi ngược lại hệ thống. Đó là Boris, người chịu đựng sự mưu mô của người chú giàu có của mình. Việc tiết lộ hình ảnh của họ được dành cho việc này tiểu luận. Barbara là con gái của Kabanikh. Cô ấy lừa dối, sống một cuộc sống hai mặt. Vào ban ngày, cô ấy chính thức tuân theo các quy ước, vào ban đêm, cô ấy đi bộ với Kudryash. Sự giả dối, tháo vát và xảo quyệt không làm hỏng tính cách vui vẻ, thích phiêu lưu của cô: cô cũng tốt bụng và đáp ứng với Katerina, dịu dàng và quan tâm đến người mình yêu. Toàn bộ điều dành riêng cho tính cách của cô gái này. viết.
- Katerina đứng riêng, tính cách của nhân vật nữ chính khác với mọi người. Đây là một phụ nữ quý tộc trẻ thông minh, được cha mẹ bao quanh với sự thấu hiểu, quan tâm và chú ý. Do đó, cô gái đã quen với sự tự do trong suy nghĩ và lời nói. Nhưng trong hôn nhân, cô phải đối mặt với sự tàn nhẫn, thô lỗ và nhục nhã. Ban đầu, cô cố gắng hòa giải, để yêu Tikhon và gia đình anh ta, nhưng không có gì xảy ra: bản chất Katerina tựa phản đối sự kết hợp không tự nhiên này. Sau đó, cô đã thử vai trò của một mặt nạ đạo đức giả có một cuộc sống bí mật. Điều này cũng không phù hợp với cô, bởi vì nữ anh hùng được phân biệt bởi sự thẳng thắn, lương tâm và trung thực. Kết quả là, trong vô vọng, cô quyết định nổi loạn, thừa nhận tội lỗi và sau đó phạm tội khủng khiếp hơn - tự sát. Chúng tôi đã viết thêm về hình ảnh của Katerina trong sự tận tâm của cô ấy thành phần.
- Kuligin cũng là một anh hùng đặc biệt. Ông thể hiện vị trí của tác giả, giới thiệu vào thế giới cổ xưa một phần của sự tiến bộ. Người anh hùng là một thợ cơ khí tự học, anh ta có học thức và thông minh, không giống như những cư dân mê tín ở Kalinov. Chúng tôi cũng đã viết một đoạn ngắn về vai trò của anh ấy trong vở kịch và nhân vật. tiểu luận.
Chủ đề
- Chủ đề chính của tác phẩm là cuộc sống và phong tục của Kalinov (chúng tôi dành riêng tiểu luận) Tác giả mô tả một tỉnh bang để cho mọi người thấy rằng không cần phải bám víu vào quá khứ, bạn cần hiểu hiện tại và suy nghĩ về tương lai. Và cư dân của thị trấn Volga bị đóng băng theo thời gian, cuộc sống của họ thật đơn điệu, giả dối và trống rỗng. Đó là hư hỏng và cản trở trong sự phát triển của mê tín, bảo thủ, cũng như sự miễn cưỡng của bạo chúa để thay đổi cho tốt hơn. Nga như vậy sẽ tiếp tục thực vật trong nghèo đói và thiếu hiểu biết.
- Ngoài ra chủ đề quan trọng ở đây là tình yêu và gia đình, vì câu chuyện kể làm nảy sinh những vấn đề về giáo dục và xung đột thế hệ. Ảnh hưởng của gia đình đối với một số anh hùng nhất định là rất quan trọng (Katerina là sự phản ánh về sự nuôi dưỡng của cha mẹ cô, và Tikhon đã trở nên vô dụng vì sự chuyên chế của mẹ cô).
- Chủ đề của tội lỗi và sự ăn năn. Nhân vật nữ chính vấp ngã, nhưng nhận ra kịp thời sai lầm của mình, quyết định sửa mình và ăn năn về hành động của mình. Từ quan điểm của triết học Kitô giáo, đây là một quyết định mang tính đạo đức cao nhằm tôn vinh và biện minh cho Katerina. Nếu bạn quan tâm đến chủ đề này, hãy đọc viết về cô ấy.
Vấn đề
Xung đột xã hội kéo theo các vấn đề xã hội và cá nhân.
- Ostrovsky, trước hết, phơi bày chuyên chế như một hiện tượng tâm lý trong những hình ảnh của Wild và Kabanova. Những người này đã chơi với số phận của cấp dưới, chà đạp những biểu hiện của cá tính và tự do của họ. Và vì sự thiếu hiểu biết và chuyên quyền của họ, thế hệ trẻ trở nên độc ác và vô dụng như những gì đã tồn tại lâu hơn chính nó.
- Thứ hai, tác giả lên án yếu đuối, vâng lời và ích kỷ với sự giúp đỡ của hình ảnh của Tikhon, Boris và Barbara. Bằng hành vi của mình, họ chỉ tha thứ cho sự chuyên chế của những bậc thầy trong cuộc sống, mặc dù họ có thể cùng nhau xoay chuyển tình thế.
- Vấn đề của một nhân vật Nga mâu thuẫn, được truyền trong hình ảnh của Katerina, có thể được gọi là cá nhân, mặc dù được truyền cảm hứng từ những biến động toàn cầu. Một người phụ nữ tôn giáo sâu sắc, trong việc tìm kiếm và tìm thấy chính mình, đi đến tội phản quốc, và sau đó tự sát, điều này mâu thuẫn với tất cả các giáo sĩ Kitô giáo.
- Vấn đề đạo đức gắn liền với tình yêu và sự tận tâm, giáo dục và chuyên chế, tội lỗi và ăn năn. Các anh hùng không thể phân biệt cái này với cái khác, những khái niệm này đan xen lẫn nhau. Katerina, chẳng hạn, bị buộc phải lựa chọn giữa lòng chung thủy và tình yêu, và Kabanikh không thấy sự khác biệt giữa vai trò của người mẹ và sức mạnh của giáo điều, cô bị thúc đẩy bởi ý định tốt, nhưng cô là hiện thân của họ trước sự bất lợi của mọi người.
- Bi kịch của lương tâm rất nhiều điều quan trọng Chẳng hạn, Tikhon phải quyết định có nên bảo vệ vợ khỏi những cuộc tấn công của mẹ hay không. Katerina cũng đã thỏa thuận với lương tâm của mình khi cô trở nên thân thiết với Boris. Bạn có thể tìm hiểu thêm về điều này. đây.
- Vô minh. Cư dân của Kalinov là ngu ngốc và không được giáo dục, họ tin rằng thầy bói và giang hồ, chứ không phải các nhà khoa học và chuyên gia. Thế giới quan của họ bị biến thành quá khứ, họ không phấn đấu cho một cuộc sống tốt hơn, vì vậy không có gì phải ngạc nhiên trước sự man rợ của đạo đức và sự giả hình phô trương của các nhân vật chính của thành phố.
Ý nghĩa
Tác giả tin chắc rằng khao khát tự do là điều tự nhiên, mặc dù có những thất bại nhất định trong cuộc sống, và sự chuyên chế và cố chấp đang hủy hoại đất nước và những người tài năng trong đó. Do đó, cần phải phát huy sự độc lập, khao khát kiến thức, vẻ đẹp và tâm linh của bạn, nếu không các mệnh lệnh cũ sẽ không đi đến đâu, sự giả dối của họ sẽ đơn giản nắm lấy thế hệ mới và buộc họ chơi theo luật riêng của họ. Ý tưởng này được phản ánh trong vị trí của Kuligin, tiếng nói đặc biệt của Ostrovsky.
Vị trí của tác giả trong vở kịch được thể hiện rõ ràng. Chúng tôi hiểu rằng Kabanikha, mặc dù cô ấy giữ gìn truyền thống, nhưng điều đó không đúng, giống như Katerina nổi loạn là không đúng. Tuy nhiên, Katerina có tiềm năng, có đầu óc, là sự thuần khiết trong suy nghĩ và những người vĩ đại được nhân cách hóa trong cô vẫn có thể được tái sinh, gạt bỏ xiềng xích của sự thiếu hiểu biết và chuyên chế. Bạn có thể tìm hiểu nhiều hơn về ý nghĩa của kịch trong một bài tiểu luận về chủ đề này.
Sự chỉ trích
Sấm sét đã trở thành chủ đề tranh luận gay gắt giữa các nhà phê bình của cả thế kỷ 19 và 20. Vào thế kỷ 19, Nikolai Dobrolubov (bài báo Một tia sáng trong vương quốc đen tối), Dmitry Pisarev (bài báo Động lực của phim truyền hình Nga) và Apollon Grigoryev đã viết về nó từ những vị trí đối diện.
I. A. Goncharov đã ca ngợi vở kịch và bày tỏ ý kiến của mình trong bài viết quan trọng cùng tên:
Trong cùng một bộ phim, một bức tranh rộng lớn về cuộc sống và phong tục dân tộc đã được đặt ra, với nghệ thuật, sự đầy đủ và trung thực vô song. Mỗi người trong bộ phim là một nhân vật điển hình, bị chộp thẳng từ giữa cuộc sống dân gian.