Vở kịch Tổng thanh tra là bằng chứng sống động cho thấy nhà văn Nga tài năng và xuất sắc Nikolai Vasilievich Gogol đã như thế nào. Sự châm biếm tinh tế, sự hài hước lấp lánh, sự mỉa mai, nhân vật truyện tranh - tất cả điều này là một dấu ấn trong tác phẩm của tác phẩm kinh điển vĩ đại này. Và chính trong bộ phim hài Bộ trưởng Tổng thanh tra mà kỹ năng châm biếm của Gogol đã vươn lên đến đỉnh điểm. Trong vở kịch, chúng ta không chỉ thấy một cốt truyện được sắp xếp hợp lý, mà cả những nhân vật được tập hợp chính xác có tên sẽ sớm trở thành danh từ chung.
Một số nhà văn tin rằng tiếng cười trong vở kịch Thanh tra Tổng thanh tra rất hữu hình đến nỗi nó có thể được coi là một nhân vật chính độc lập và độc lập của hài kịch. Tuy nhiên, mục tiêu mà Gogol theo đuổi trong tác phẩm này không chỉ là khiến người đọc bật cười. Đây không chỉ là một mô tả về tình huống sự cố trong đó cư dân của thành phố N rơi vì những lý do như vậy. Tác giả đặt một tấm gương cho người đọc và cả thế giới, nhưng không phải là một tấm gương quanh co, như thông lệ trong thể loại hài, mà là tấm gương bình thường nhất. Một tấm gương không cong vênh, nhưng gây ra một số tật xấu của chúng ta, làm cho kích thước trở nên lố bịch. Minh họa kỹ thuật này, nhà văn thêm một biểu tượng cho vở kịch: "Không có gì để đổ lỗi cho chiếc gương, nếu chiếc cốc bị vẹo."
Câu chuyện về sự sáng tạo của Ex Exerer 'chỉ chứng minh rằng vở kịch này không được tác giả phát minh ra. Cô ấy không phải là trái cây dí dỏm trong trí tưởng tượng của Gogol. Cô ấy là một người siêng năng tập hợp và xâu chuỗi trên một hình ảnh tập thể chủ đề cốt truyện của toàn xã hội thời bấy giờ. Gogol lấy trung bình một thành phố cấp quận trong tất cả các khía cạnh, gọi nó là thành phố Niêu và chỉ đơn giản là nhồi nhét nó với tất cả các tật xấu đã và thậm chí bây giờ là ở các thành phố tương tự. Tác giả là phì đại, mỉa mai, làm nổi bật những chi tiết hài hước nhất. Nhưng thành phố vẫn còn sống, có thật và vẫn tồn tại - tất cả chúng ta đều hiểu điều này. Có sự hối lộ, trắng trợn, tham ô của chính phủ, sự độc đoán của các quan chức, sự tàn phá, nghèo đói của người dân bình thường và mọi thứ có thể được tìm thấy một cách bình thường nhất, và do đó trong hầu hết mọi khu định cư của nước ta.
Gogol rất khéo léo sử dụng sự kỳ cục, cố tình nâng cao hiệu ứng truyện tranh thành sự xấu xí. Hình ảnh của mỗi nhân vật được lý tưởng hóa và đã làm sạch thành công để tỏa sáng; chỉ có đặc điểm tính cách quyết định đó được làm nổi bật, và nó được tăng lên đến điên rồ. Chẳng hạn, chúng ta thấy Thẩm phán Lyapkin-Tyapkin, người không ngại nhận hối lộ bởi chó săn thỏ, và anh ta cũng coi mình là công bằng; Nhưng ngược lại, chúng tôi thấy một bệnh viện ở làng Zemlyaniki, nơi mọi người đói và không tắm rửa, không ai chữa trị cho họ, họ chết như ruồi và không ai quan tâm. Gogol có nhiều sự tương phản tương tự.
Gogol cũng tạo ra nhân vật chính để phù hợp với phần còn lại. Anh ta là một thanh niên táo tợn, kiêu ngạo, thích nhận hối lộ. Những phẩm chất này đủ để anh ta dễ dàng mạo danh một quan chức cấp cao. Các quan chức nhìn thấy những gì họ muốn thấy, và Khlestakov chỉ đơn giản là không bận tâm đến họ. Sự hỗn loạn như vậy đã xảy ra ở thành phố N trong một thời gian dài và ở khắp mọi nơi, vì vậy anh hùng của chúng tôi ở đó cảm thấy như một con cá trong nước. Nơi sinh sản chính cho sự vô đạo đức và chuyên chế mà chúng ta thấy một người đàn ông thành phố: một người đàn ông ngu ngốc, tham lam, vô lý và lố bịch mà tất cả mọi người trong thị trấn hạt này đều sợ. Khlestakov, lần lượt, là một nguyên mẫu của các quan chức từ trên cao, từ thủ đô. Anh ta phù phiếm, nói nhiều, khoe khoang, và cũng trẻ một cách kỳ lạ. Tuổi của anh ta làm cho các quan chức địa phương nghĩ rằng Khlestakov, rõ ràng, là họ hàng gần của một người nào đó thậm chí còn cao hơn, cho phép anh ta có được một vị trí cao như vậy cho blat. Chính xác, và không có cách nào khác, họ tưởng tượng khả năng có được một vị trí như vậy - quan hệ huyết thống, gia đình trị, hối lộ.
Rõ ràng, các quan chức trong bộ phim hài Tổng thanh tra là những kẻ bất lương và tham ô ở khắp mọi nơi, nhưng sự châm biếm của công việc này càng trở nên sâu sắc hơn khi chúng ta thấy rằng các quan chức này đã bị lừa bởi một kẻ ngốc. Sau đó, sự hài hước trở thành thứ được gọi là thông qua nước mắt. Chúng tôi nhìn thấy chính mình trong tấm gương này và hiểu rằng thế giới đã, đang và sẽ theo đuổi chúng tôi.
Gogol sử dụng châm biếm làm kỹ thuật chính để vạch trần tệ nạn của con người vì một lý do. Người đọc sẽ dễ dàng hơn nhiều trong việc nhận thức sự sửa đổi thông qua sự mỉa mai, để trải nghiệm ngay cả những câu chuyện phức tạp nhất với sự hài hước, thay vì một công việc mang tính chỉ dẫn và buồn bã với những chỉ dẫn dài.
